赵孟頫《百骏图》鉴赏

赵孟頫《百骏图》着色绢本，全长7.20米，宽0.60米。其中画芯长3.7×0.40米。上画名马百匹，皆各具情态，是一轴十分引人注目的宏幅巨作。现珍藏于四川省什邡市文化馆。

赵孟頫《百骏图》部分（藏于什邡市博物馆）

赵孟頫，字子昂，号松雪道人，湖州人。宋宗室，秦王赵德芳之后。入元后，官翰林学士承旨，封魏国公。诗文书画，皆为一代之宗，称雄一世，冠绝古今，尤以书画称著，名满天下。书法精绝，摘篆隶行草，世莫能及；山水木石，花竹人马，极其精致。但他的传世作品，已不多见，特别是象《百骏图》这样，构图博大，用笔精工，赋色雅丽，造型生动，姿态繁多的工笔群马原作，更是难得。

赵孟頫生活在元世祖忽必烈时代，元人以马得天下，蒙古人又是养马的民族，对马有特殊感情，马在元朝有着特殊地位。赐名臣，奖佳士，饰蛮殿，都请他作画，所以他一生画马最多。朝中名马，比比皆是，作者为了画好骏马曾经过深入细致的观察，故他画的马形神皆肖。《百骏图》中的名马，无不栩栩如生，跃然绢素。马的驰奔行卧，腾跃嘶鸣，憩饮惊顾，喜怒哀乐，无不神态自然，恰到好处，令人牵之能出，攀之欲乘。

画面通过一个水草丰茂、绿树成荫的山坡江湾，来展现百匹骏马的情态，给人以幽静恬适，而又充满豪壮生意的感觉。在这温润的江湾草地上，有的骏马好象远道归来，疲钝困乏，缓步慢行于溪流草地，有的好象负重乍卸，沉鞍初解，慰卧怠息于坡岩绿树之间。有的驰情郁结，仰头嘶名在山谷涧流；有的意气扬扬，悠然自得。有安详闲步的，也有悍突不驯的，有文静善良的，也有暴跳奔突的；有的伫立摇头，有的骎骎疾行，有的宁静闲适，有的留恋水草，有膘肥肉满的，也有较骨峨峋的，有鞭之不动的，也有熟之难御的……其姿势变易，性格各别，画出了百马的各种神态。

赵孟頫以大手笔描绘了一个马的世界、马的社会。很明显，他在以马寓情，以马言志。俗话说，“马虽兽类，畜以人同”，骏马犹似人中英才，用之不当者，怨情郁结，所以临风长嘶，操之过劳者，疲钝困乏，虽清泉芳草，亦难于下咽，长怀千里之志者，屈处庸马群中怎不暴跳如雷? 贪恋栈豆者，志衰心郁，虽膘肥体壮犹长守槽头，奔悍奋急者，虽休妞于草坡泉边，犹目视千里之外……故世有伯乐后有千里马，国有明君而后有贤臣英杰。

全图声情并茂，马嘶人唤，蹄声得得，山泉涂涂，流水潺潺，鸟鸣谷应，惠风和杨，仿佛在深山幽谷中的牧马场中，奏起了一曲和谐的牧马交响乐。芳草吐出嫩芽，山泉泛漾波光，绿树迎风摇曳，马群在树荫下各尽其欢，有的三五成群，有的两两相依，有的临风独立，在各舒情怀，互吐心志。这一切，真是巧妙地展示了马群世界的天然生机，使人见景生情，陶然而乐，在观者心中引起强烈共鸣，显示出《百骏图》的无限艺术魅力。

《百骏图》布局谨严，多而不繁，满而不塞，群聚与独立，嬉戏与游乐，安排得十分自然。在如此巨大的场面上，仅以山谷一隅，江湾一角，展现这样广阔的境界，充分体现了画家独具的匠心和高深的修养，使画面意境处理得非常成功。

全画布景自然, 设色古朴。画中山石泉流，远山近树，水光山色，都给人以贴切逼：真的感觉。设色典雅富丽，除山坡以褚石杂石绿渲染外，其余群马皆按名马毛色着彩，有轻有重，有浓有淡，有单色也有复色，色彩绚丽，雪鬃紫骆，皮毛蒙茸，极富质感。纯熟的浓墨单勾，重彩平涂，古朴典雅，风格和唐宋以来的画法一脉相承，又特具元人笔意，明显看出宋元风貌。

《百骏图》题款，标明是大德三年九月（1299年）子昂画。此画，是否为赵子昂真迹，鉴赏者争议颇大。一种认为，绝非赵孟頫真迹，因赵画社会影响大，名望高，假其名者甚多，难以置信；一种认为是赵孟頫作《百骏图》之后，由其子赵雍，同时临摹了两幅，共有三幅传世，此画可能是赵雍摹父原本而作的；也有认为是明代人假子昂之名而作的。不管怎样，这轴《百骏图》的历史艺术价值是不容否定的。

方志四川 篆刻：殷智

来源：四川省地方志工作办公室

供稿：德阳市委党史研究室（德阳市地方志办公室）