楹联问道

《魏明伦楹联》跋

邓高如

“三寸妙笔,两行奇联”。魏明伦在楹联文学园中的耕耘,恰如该联所语,似有神助!

魏明伦出身梨园世家,自幼聪慧过人,其父魏楷儒是内江市华胜大戏院的鼓师兼编剧,通晓文墨。魏明伦受家庭和生活环境影响,幼时虽小学没毕业,但跟随剧团演研文学艺术不少,艺名九龄童,行当文武生。恰好印证了鲁迅先生的名言:“读书人家子弟熟悉笔墨,木匠的孩子会玩斧凿,兵家儿早识刀枪,没有这样的环境和遗产,是中国的文学青年的先天的不幸。”

明伦先生的大幸正在于此:或许他从娘胎里就听惯了平平仄仄,或许从幼童时就熟识了昆高胡弹,或许从川剧《太白醉写》中染了些诗仙的灵性,或许从汤翁《临川四梦》里习透了歌赋诗文,又或许从其父的剧本编写中悟出了笔墨捷径。总之,年少的魏明伦已被艺术环境熏陶得入骨三分。

当然,更多的还是后来从演员转为专职编剧,职务性地编写各类剧目。从折子戏到大幕戏,从古装戏到现代戏,他一天到晚与音韵唱词为伴,春夏秋冬与平仄对偶结缘。年久日长后,平仄入心,对偶入脑,取象究理入骨入髓。可以形象地说,他是踩着鼓点学节奏,念着台词学平仄,唱着曲牌学音韵,跟着剧情学意象,写着故事析事理,伴着人生学社会……

总而言之,魏明伦是从生存中学艺术,“从战争中学战争”,是未进艺术学院的艺术战神,是未拿文学博士的文学大师。他在戏剧、辞赋、杂文、楹联四大文学领域里所取得的令人瞩目的艺术成就,就是最好的验证。可以说,文学大匠之门,已毫不吝惜地向他敞开;妙联圣手之冠,也妥妥地戴在他的头上;只等广安魏明伦楹联馆(莫言题写馆名,正在修建中)开馆便大放光彩。

然而我也常想,像魏明伦这样从小唱戏,后来走上编剧的作家应当不少,但能取得如此辉煌成就的文学大家、楹联妙手却是少之又少,难道就没有其他更深层的原因值得一探吗?我通过几十年与他的接触观察后认为,除了他在改革开放前经历了多种人生磨难外,明伦先生记性惊人、悟性极高、联想非凡,此几种天资条件的超强具备,是至关重要的原因。

1994年夏天,我请他给原成都军区新闻写作培训班讲课,他古今诗词脱口而出,苏联文学史、中国新闻史如数家珍,鲁迅先生许多深刻分析社会病因的论断成段背诵。他桌前放有稿纸,我们都以为这些资料都写在讲稿上。谁知,两个多小时的课讲完了,他顺手拿起桌上的稿纸对着大家说:看看,什么都没写!原来桌上放的是几张白纸,一种“道具”,以表明他不是“信口开河”!

魏明伦不会用电脑,一切写作都是手工作业,都有手稿留存,资料获取全靠大脑记忆。因此,成都大邑的魏明伦文学馆、内江的魏明伦碑文馆、自贡的魏明伦戏剧馆以及即将建成的广安魏明伦楹联馆,才有文稿提供布展。如此惊人的记忆力、信手可向大脑提取库存的便捷力,是他上述文学成就卓然一家的基础之基础、关键之关键。

更难得的是明伦先生在文学包括楹联创作上的感悟力、在意象上的捕捉力、在析理上的参悟力,在社会问题上的反思力,以及在文字运用上的表现力,一项不缺地达到了令人惊叹的程度。自贡名士周禄正先生于1964年认识魏明伦时,读了他的剧本《宋襄之仁》,便大胆预言此剧的立意、思想、文采已近全国一流剧作家的水平,断言日后必成大器。周禄正后来还在全国报刊发表评论魏明伦作品的诗文多达数十篇。

楹联创作属微型文学范畴,既有普通文学的共性要求,又有楹联文学的个性要求。其中平仄、对仗、悟道、究理,就是其创作的七梁八柱、三纲四维,少一项、缺一面都不成。然明伦先生在这些当代人较难把握的关节点上,总是样样功力精深,条条奥秘洞解,而且运用得出神入化,实属罕见。

我随手选取书中几副对联,略作点评。

东方广场风情长联

昔年深巷,今日广场,灯杆仍亮,电视争辉。看蓝领白领,摆摊抢滩。靓妹大方购物,老翁小气买单。吹股市牛经,评图腾狼性,聚东方人气,奔西部鹏程。千种时装,百家土产,四方广告,八面客流,来这里自由贸易;

现代新潮,当初古井,号子回音,手机交响。集歌迷影迷,茶瘾酒瘾。款爷忙里偷暇,民工苦中寻乐。仿名模猫步,敲网友鼠标,听超女莺声,观球星虎跃。三圈麻将,一顿夜宵,两句牢骚,几番笑话,到此街愉快休闲。

看看,这里市民气、烟火气、休闲气、生财气、摩登气,扑面而来,好一幅当今社会的清明上河图!尤其“老翁小气买单”“民工苦中寻乐”一联,取象写人入木三分。更难得的是这么长的联句,却能词意畅达,文字鲜活,苛刻的平仄、词性、声韵的对仗要求,一律处理得中规中矩,实属不易。

题杜近芳八十八岁华诞

银幕林娘子,菊圃白娘子,二八佳人登米寿;

沙场穆桂英,渔舟萧桂英,万千票友赏梅香。

我读着此联,似闻京胡声,又听锣鼓响,梅韵唱腔的华贵、婉转、淳厚扑面而来。这娘子、那娘子,此桂英、彼桂英的舞台艺术形象接踵而至。尤其是“登米寿”与“赏梅香”的收口对,又让人精神大悦、如嚼甘饴,怎能不为先生祝寿祈福呢?

挽萧卓能 慰李谷一

吟唱战歌,倾听情歌,布谷声声,成双到老;

出身望族,不夸贵族,萧郎默默,从一而终。

李谷一、萧卓能(开国大将萧劲光之子),一个歌手,一个高门;一个布谷声声,一个萧郎默默。本当白头偕老一生,然情郎先她而去,声声布谷唱与谁听?本联用声音、神态、情思、慰藉,为我们画出了一幅郎德女才、惺惺相惜的和美图。本是挽词,这里却又成了慰语,谷一何能不节哀?我等何能不欣慰?

海燕

麦浪无鱼,绿柳垂丝空作钓;

海峰有燕,乌云布阵枉张罗。

一位戏剧同行,在某次颁奖大会上以一副古联“麦浪无鱼,绿柳垂丝空作钓”为上联,向魏明伦讨对。先生沉思片刻即答:“马蹄有香,黄蜂展翅枉追花。”其意化用唐诗“拂石坐来衫袖冷,踏花归去马蹄香”,已很妙了。然瞬间又言:“海峰有燕,乌云布阵枉张罗。”此句更妙,化用了高尔基长诗《海燕》意境,尤“乌云步阵”,造句奇险,与词意飘逸的“绿柳垂丝”配对;“枉张罗”,用语冷讽,与言词轻谩的“空作钓”为偶,真是绝配,妙对,捷才啊!

自嘲

溢美夸张,三绝文碑戏;

诙谐戏谑,一生鬼狐妖。

鲁迅先生曾《自嘲》:“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。”人称魏明伦“三绝文碑戏”,他却自谑“一生鬼狐妖”。该联有仙气,带妖气,多骨气。难得董狐笔,当今强项令。先生书中亦有反思社会、反思人生,提倡说真话、反对说假话的“反讽联”“麻辣联”“柳刀联”“疗毒联”……可佩可敬。

魏明伦的楹联题材,除少量是咏物写景外,大多是为朋友、同行、亲人、友情而作。先生喜交天下英才、文坛名士、艺苑奇人,曾连任四届全国政协委员,并担任过央视春晚总体策划兼总撰稿,又多次率剧团到海内外各地演出,有机会与台湾的柏杨、李敖、龙应台,香港的金庸、黄霑、蔡澜等文化精英结交。

俗话说:“秀才人情半张纸。”然魏明伦的半张纸、数行字,却是他对朋友、亲人的一片深情,总是带着体温或心跳,贵重如山。评书大家刘兰芳大病一场后,还等着要看魏明伦的那半张纸、数行字,她微信嘱魏明伦:“趁我健在,请发来挽联,我过目细赏。否则,驾鹤西游,抱憾泉台!”魏兄也老实,居然遵嘱照办,两天后就发去“挽联”:

一拍惊堂木,如雷贯耳。话说评书,柳敬亭复活。岁当不惑,频传捷报,彪炳岳家英烈,杨家英烈;

几声短笛腔,似水流年。手敲大鼓,小彩舞再生。年逾古稀,预送挽联,追思京剧兰芳,曲艺兰芳。

此情是何等之深、何等之厚,此联又是何等之妙、何等之“绝”啊!

从本书收集的楹联看,魏明伦并不孤芳自赏,但凡朋友有重要典庆、红白喜事之类,一旦闻讯,便会及时发去贺联或挽联,以寄情思。正如本书所呈现,他这些楹联,有的忆旧如涓涓流水,有的抒情如和煦春风,有的悲怆如杜鹃滴血,有的说理如醍醐灌顶,多为彻夜不眠之作,更是掏心掏肺之言。

我毫不隐讳地说,魏明伦这些楹联,为我们留下了一笔宝贵的楹联文化研究财富。他的楹联短语,民间流传甚多,此乃得联者之大幸也;在互联网时代,网上多有转发,此互联网之大幸也;今又有四川文艺出版社将其结集出书,精装印刷,此更是出版社之大幸也!

5月28日晨八点过,接到魏明伦夫人丁本秀大姐电话,告诉我魏明伦老师刚刚离世。不禁泪如雨奔!

回想一月前,先生生命进入垂危之时,竟在重症监护室先托护士小姐、后托长子魏来,两次拨通我的电话,艰难地与我通话,于我有道别、过奖之词,并望我能在他辞世后撰联评说其生。

尊此厚意,我诚惶诚恐,谨撰此联,以悼先师,亦慰家人。如下:

戏剧家,杂文家,辞赋家,三星如斗耀词府,值得研究之鬼;

早慧者,开创者,大成者,九戏似山屹菊坛,没有白活的人。

来源:四川省地方志工作办公室

作者:邓高如(中国人民解放军少将,重庆市作家协会原副主席)