花心似客心 怜影尽霜痕

——范成大题咏芙蓉

范成大（1126—1193），字致能，吴郡（今江苏省苏州市）人，早年自号此山居士，晚年退居石湖，号石湖居士。范成大素有文名，尤工于诗，其诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高，风格平易浅显，清新妩媚。范成大与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”，其作品对当时及后世均有较大影响，清初有“家剑南而户石湖”（“剑南”指陆游《剑南诗稿》）之说。著有《石湖集》《揽辔录》《吴郡志》等。

淳熙二年（1175年），范成大被任命为四川制置使兼知成都府。在任期间，范成大重用蜀地名士，戍守蜀地边界，为民减负，与民同乐，政绩卓著。范成大在蜀期间以文会友，与陆游成为莫逆之交，陆游称赞其：“及公之至也，定规模，信命令，弛利惠农，选将治兵，未数月，声震四境，岁复大登。”淳熙四年（1177年）五月，范成大从万里桥出发离开成都，许多百姓与蜀中杰士自发送行，回到吴郡后宋孝宗告诉他：“蜀民思卿如慈亲。”

范成大题咏芙蓉的诗词甚多，因其故乡苏州石湖以及任职的成都皆有木芙蓉。任四川制置使期间，在其寓所“羔羊斋”内种有木芙蓉，与同在成都的陆游等好友多有唱和。“君不见蜀都之城百里长，无数芙蓉遮女墙。遂令邦人记旧俗，往往空巷争新妆”（《次韵邹德章监簿官舍芙蓉芭蕉》），生动描绘了当时成都人喜爱时尚的风气。他还写有《窗前木芙蓉》：

辛苦孤花破小寒，花心应似客心酸。

更凭青女留连得，未作愁红怨绿看。

本诗是范成大早年寓居他乡，偶见窗外木芙蓉花开即兴而作。第一句写孤单的木芙蓉冒着深秋的微寒努力盛开着，它们心中的酸楚与客居他乡的游子相同。第二句则表达了即使被风霜连续不断地摧折，木芙蓉也绝不会像那些凋零的花草一般愁怨不已。

辛苦孤花破小寒（成都市武侯区地志办公室 供图）

诗中“辛苦”二字是范成大对于木芙蓉秋寒中努力绽放的观感，也是对自己宦游生涯的感叹。“破”既显示出红艳的芙蓉花在暗淡的秋日带来的视觉和心理冲击，也含着冲出风霜桎梏的巨大张力。范成大看到窗前的木芙蓉花冒着微寒孤独地开放，想到芙蓉花的内心也许像自己一样，倍感凄凉。后一句却有逆转，木芙蓉花在秋霜中孤独开放，是一种坚强的花，范成大又乐观起来。

全诗借花抒怀，感情起伏跌宕，表达诗人虽然漂泊无依，但决不向命运低头的坚强意志，展现了范成大丰富的内心情感和乐观的精神。

还有一首《菩萨蛮·木芙蓉》写道：

冰明玉润天然色，凄凉拼作西风客。

不肯嫁东风，殷勤霜露中。

绿窗梳洗晚，笑把玻璃盏。

斜日上妆台，酒红和困来。

冰明玉润天然色（谢平 摄，成都市武侯区地志办公室 供图）

这首词描绘了木芙蓉从早上白色变为傍晚红色的过程。花朵的变色并不多见，而芙蓉花从白到红的变化过程，总是被人们诗意地联想为美人醉酒。

一日三变醉芙蓉（成都市武侯区地志办公室 供图）

第二句，写白色芙蓉，芙蓉花丽质天成，如冰一样明净无瑕，似玉一般润泽生辉。句中“拼”字拟人化地展现了木芙蓉的特殊品质，不与春花争艳，不与夏花比美，等到凄凉的秋风吹来才徐徐绽放。不肯委身于繁华，却只与掌管肃杀的风霜寒露情深意厚相见甚欢。

第三、四句，写红色芙蓉，用美妇、红酒比喻芙蓉花的华丽、尊贵。傍晚时分，芙蓉花开，犹如一位美艳妇人在绿窗前一番梳洗，轻松愉悦地把盏品酒。一轮斜阳人窗，照上梳妆台，红颜映红酒，不知不觉醉意和困意一起袭来。

生活的困窘和坎坷固然带来无数的艰难辛酸，但它同时也砥砺和磨炼人的意志，造就人的气格。范成大以己意度花情，将自身性情寄托于深秋正盛的芙蓉，赋予芙蓉花坚强孤高的品质，也流露出其昂扬不凡的气度和志存高远的情怀。

（原载《天府芙蓉》，文章有删改）

来源：四川省地方志工作办公室

供稿：武侯区地方志办公室