戴碧湘的戏剧人生

与捐赠的珍贵戏剧资料

（三）

汪 毅

第三阶段：业余阶段

如果说戴碧湘的第一阶段（业余阶段）属于他初涉戏剧，开启了他的戏剧人生之旅，那么他的第三个阶段却是理性总结，代表着戏剧人生的另一种“成熟”。第三个阶段虽然与第一阶段同属于“业余”，但表现的内容却有质别，即属于螺旋式上升范畴，代表了他戏剧人生升华与矗立的又一个高峰。

这个转段的标志为：戴碧湘1986年12月离休。从离休至2014年他的离世，时间长达28年。这段时间，除主编全国艺术院校亟待的《艺术概论》与中央文化管理干部学院亟待的《文化管理学（上下）》教材外，他的精力和时间主要用于整理戏剧资料，研究历史文献撰写个人回忆性著述和主编回忆录方面。其特点是“人间重晚晴”，情谊在戴碧湘意识深处中主事。

1997年，中国戏剧家协会为戴碧湘颁发的从事话剧逾五十年的荣誉证书

1998年，文化部党史资料征集工作委员会给戴碧湘颁发的证书

在回忆文章中，戴碧湘记录了他前半生的戏剧生涯，出版了《浅水堂剩稿》《戴碧湘诗文集》（另发表了《关于成都话剧运动史料》等若干文章），计达数十万字；在回忆录中，他主编了《高原演出六年》《源远流长——〈高原演出六年〉续集》，计达数十万字。

《浅水堂剩稿》戴碧湘著，民族出版社，1994年

“浅水堂”是浅水堂主人戴碧湘谦谦君子的书斋号。《浅水堂剩稿》一书约20万字，民族出版社于1994年出版。这本书，之所以被戴碧湘感慨地称为＂剩稿”，是因为1948年底部队打锦州夜过大凌河时，他之前所保存的资料和发表的作品全部被汹涌的河水无情吞噬。而现辑存的文稿，均为1949年之后所写，故名“剩稿”，表达了他的敝帚自珍之情，展示了属于他的“为霞尚满天”之境。

《浅水堂剩稿》一书的结构严谨、叙述缜密、情感饱满、内容波澜壮阔，目录囊括“我的业余戏剧活动、从巴山蜀水到延河之滨——记旅外剧队、似繁花笑满春山——记延安青年艺术剧院、在毛泽东青干校学习的日子、当年相聚延水边——悼石涛、张秉楠、王真、陈戈、胡果刚五同志、演出在风霜雨雪中——记联政宣传队、战鼓擂破辽东雪，凯歌响彻南海浪——记七纵宣传队（四十四军文工团）、三十六年风雨琐记、一团烈焰似的剧本——评话剧《红缨歌》、关于戏剧学校的现状和问题的通信、加强文艺思想教育、如何看待西方现代派艺术、良好的开端、关于艺术概论的几个问题、关于美术创作的教学问题、诗——二十七首”等篇什。在一定意义上，这些内容是浅水堂主人戴碧湘“一生戏剧人，半部戏剧史”的客观写照，表达了他的情怀、精神、意志和人生自我实现的价值，丰富了四川抗战期间、延安抗战期间、东北解放战争期间和新中国的戏剧史，是一笔宝贵的财富，有助于我们对现当代戏剧史的研究，特别是对具体的戏剧机构和戏剧人物的深度研究。

《高原演出六年》《源远流长——〈高原演出六年〉续集》是关于延安青年艺术剧院、联政宣传队的回忆录，被列为《新文化史料》丛书之一，由文化部党史资料征集委员会的延安青年艺术剧院、联政宣传队史料征集组编，习仲勋题词，戴碧湘主编，中央党史出版社于1990年、1994年出版，计约40万字。

《高原演出六年》《高原演出六年（续集）》戴碧湘主编，中共党史出版社，1990年、1994年

《高原演出六年》《源远流长——〈高原演出六年〉续集》的编辑是一个系统工程，非同寻常，使人竟有杜鹃滴血的联想。在此书续集前言中，李之华、白凌写到：“两本回忆录均由戴碧湘同志主编。在第二册刚着手进行时，他突然患脑出血，住院抢救，出院后继续编辑，并由其夫人周翠翘同志帮助继续完成。”对于戴碧湘在革命文化史料（戏剧）征集工作中做出的突出成绩，1998年他被评为“文化部系统党史资料征集工作先进工作者”。他所做出的努力，体现了一个长期从事戏剧工作的老党员的情感、使命感和责任感。

晚年的戴碧湘，眼疾严重，甚至还一度久病。尽管如此，他仍笔耕不辍，以惊人意志撰写（或修订）回忆戏剧界人物的文章，直至约95岁（以发表在《巴蜀史志》2013年第2期的《表演艺术家雷平》一文时间为准）。这些文章属于他的戏剧天地，更属于他精神世界的重要部分。其中的一些文章，他或盲写，或口述（由夫人周翠翘记录整理）。据不完全统计，这些文章有《吴雪的戏剧生涯》《遗憾与哀思——忆赛克同志》《忆田家英》《怀丁毅》《悼王地子》《悼张双虎》《悼石涛》《悼章秉楠》《悼王真》《悼胡果刚》《记丁洪》（周翠翘记录整理）、《表演艺术家陈戈》（周翠翘记录整理）、《表演艺术家雷平》（周翠翘记录整理）等，记录了他们之间的战斗友谊和戏剧交流情愫，使这些戏剧人物永远地活在人们心中，弥补了对他们研究的某些空白。

除回忆一路走来的艺友，戴碧湘还抱病撰文系统地回忆了四川旅外剧人抗敌演剧队、延安青年艺术剧院、联政宣传队、七纵宣传队（四十四军文工团）的建制、发展过程、辉煌业绩。这些文章擂鼓三通，有振聋发聩之声，均辑于他的回忆录《浅水堂剩稿》一书中（其中有的文章由戴碧湘口述，夫人周翠翘、女儿戴小翘整理）。由此可以说，《浅水堂剩稿》是一部难得的关于戏剧史料方面的书，具有文献价值。的确，如果没有戴碧湘的努力，这段历史长河的某些方面将会是一个盲点。对此，戴碧湘夫人周翠翘感慨地说：“你这样重情尽力地写他人和剧团（队）的丰功伟绩，今后有谁来写你呢！”戴碧湘听之一笑而过，表现了一个老共产党员的情怀和文化自觉。

在中国戏剧界，吴雪既是著名表演艺术家，又是戏剧工作的领导者。戴碧湘与吴雪相交70余年，是“十分亲密的老伙计”（包括同在一个剧社、同台演出、同属于一个党支部、同在文化部供职，甚至“文化大革命”期间同时下放在文化部的“五七干校”劳动）。一路走来，他们风雨同舟、荣辱与共、互为知己、惺惺惜惺惺。较之起来，戴碧湘创作和演出的戏剧作品数量算不上多，故他自谓是在戏剧界（文化圈）“跑龙套”的。他的跑龙套，其实是为人嫁衣。他无暇自顾地组织研讨剧作家的作品、修改他人的作品和文章，默默地做好有关“出人才、出作品”保障体系的工作。有一句流行语说得好：“哪有什么岁月静好，不过是有人在替你负重前行”。正是因为他的“跑龙套”和“负重前行”，即为剧作家出作品殚心竭虑，为戏剧表演艺术家精彩表演甘做人梯，承担了大量的管理、组织和领导工作，才有利于一批艺术家呼之欲出，促使一批戏剧作品横空出世。早在1938年，戴碧湘便是四川旅外剧人抗敌演剧队的党支部书记——“灵魂人物”。以至于后来身任文化部副部长且年长于他4岁的吴雪在登门时，亦尊称戴碧湘为“老大哥”。对此，吴雪的解释是“老戴在旅外剧人抗敌演剧队是支部书记，从政治上说他是我的老大哥。”的确，戴碧湘引领并影响了一批艺术家，是中国戏剧史上的一座“人梯”、一块“铺路石”、一个“伯乐”，故他被艺术家所敬重。

综上所述，戴碧湘的戏剧人生充满使命、情怀和理想。其三个阶段具有时间长、跨度大、成果丰、影响远的特点。在戏剧艺术的实践活动中，他既有集编（剧）、演（员）、导（演）、主（持）于一身的艺术气质，又不乏集情（怀）、管（理）、组（织）、领（导）于一体的素质，是中国戏剧界值得深度研究的人物之一。

（未完待续）

说明：本文参考了戴碧湘所著《浅水堂剩稿》《戴碧湘诗文集》。照片由周翠翘老师提供。

作者简介

 汪毅，四川省地方志工作办公室原副巡视员，《四川省志》原副总编，一级文学创作（正高）职称，与戴碧湘先生有28年交谊。

来源：四川省地方志工作办公室

文/图：汪  毅