戴碧湘的戏剧人生

与捐赠的珍贵戏剧资料

（二）

汪 毅

第二阶段：业余阶段

戴碧湘从事戏剧职业化人生始于1938年3月。 是年，他20岁，转入戏剧人生第二阶段（职业化阶段），即从业余转段到职业化，产生了质的飞跃，构成了其戏剧人生中最充分、最重要、最根本、最壮美的阶段。 这个阶段，从1938至1986年，时间长达48年，具有时间长、区域广、成就大、影响深等特点，圆满了他的戏剧梦，决定了他的戏剧人生理想，凸显了他“吾将上下而求索”的追求，开拓了他波澜壮阔的戏剧人生，书写了他戏剧人生的壮丽诗篇。

这个转段的标志是，戴碧湘加入中国共产党和四川旅外剧人抗敌演剧队，由以往的业余戏剧身份转为职业化。随即，戴碧湘任中共四川工作委员会戏剧党支部书记（后改任四川旅外剧人抗敌演剧队党支部书记），吴雪选为组织委员，丁洪选为宣传委员（后来陈戈选为支部委员）。党支部直接与时任省工委宣传部长程子健联系。

四川旅外剧人抗敌演剧队既是一个抗日宣传组织，又是一个专业戏剧团体。为提升演出品质和促进演出效果，在戴碧湘的主持下，演剧队推选了王肇禋为队长、吴雪为副队长。队务委员会则由戴碧湘、朱影樵、丁洪、陈戈、王肇禋组成。这个组织构成，表现了戴碧湘的组织和领导才能，奠定了他在演剧队灵魂人物的地位，亦足见他此时已是重任在肩、意气风发、斗志昂扬。

1938年5月，在戴碧湘带领下，四川旅外剧人抗敌演剧队开启了第一期到四川各地的巡回演出。这次活动，对戴碧湘戏剧人生职业化之后“抓班子，带队伍，促演出”是一个重大考验。巡回演出从成都出发，经彭山、眉山、乐山、五通桥、犍为、宜宾、江安、纳溪、泸州抵达重庆，参加双十节举办的全国第一届戏剧节。在重庆，作为大会25个演出队之一，四川旅外剧人抗敌演剧队在街头义演《女扒手》为前方战士募集寒衣捐款，所得款项居各队之首。

第一届戏剧节结束之后，演剧队沿成渝公路，经璧山、永川、荣昌、自贡、内江、资中回成都。往返历时220余天，行程上千公里，算得上是演剧队的第一次“长征”，仍具有“宣言书”“宣传队”“播种机”的时代意义，即演剧队沿路在乡镇、工厂、矿区和兵营演出多场节目，宣传了抗日救亡，团结了工农兵学商。剧队除演出《塞上风云》（戴碧湘饰剧中的柳德三）、《渡黄河》（戴碧湘饰剧中的过来人）、《米》（戴碧湘饰剧中的李先生）、《马百计》（戴碧湘饰剧中的马百计之子）、《中华民族的子孙》《古城怒吼》《打鬼子去》《有力出力》《毒药》《太平年》《民族公敌》《三江好》《放下你的鞭子》《难民曲》《木头人》《女扒手》《飞将军》《渡黄河》《中华民族的子孙》《九一八以来》《抓壮丁》等剧目外，还沿途传播了《游击队之歌》《义勇军进行曲》等20余首抗敌歌曲，宣传了抗日救亡，在巴蜀大地特别是在广大农村产生了积极影响。为助于方言在戏剧中的效果表现，解决某些指导性的争鸣问题，戴碧湘结合演出情况还撰写了《论方言剧》专文并发表。

1939年2月，经上级党组织同意，戴碧湘率四川旅外剧人抗敌演剧队开启了第二期流动演出。其路线，经郫县、温江、崇庆、双流、新都、简阳、乐至、遂宁、蓬溪、南充、合川抵达重庆北碚，后又经合川、广安、岳池、南充转回成都，演出时间长达260余天。期间，在乡镇、工厂、矿区和兵营进行了多场演出。演出的节目有《民族万岁》（戴碧湘饰剧中的暴动领袖）、《群魔乱舞》《钦差大臣》等。回到成都后，根据党组织安排，戴碧湘与演剧队部分同志一路向北，于1940年2月抵达革命圣地延安，结束了四川旅外剧人抗敌演剧队使命，开启了参与成立西北青年救国联合会总剧团（简称“西青救总剧团”）的新航程。

1941年，戴碧湘调至延安中央青年工作委员会（简称“青委会”）宣传部工作，后去延安泽东青年干部学校（简称“青干校”）。在青干校期间，戴碧湘一边参加学习，一边参加演出。青干校与西青救总剧团演出的剧目有《塞上风云》《渡黄河》《启蒙者》《雷雨》《伪君子》《铁架列车》等。5月1日，《塞上风云》在八路军大礼堂上演。演出结束后，戴碧湘受到青委会表扬，获得奖品《〈联共〉（布）党史》一书，上写有“赠给《铁架列车》模范工作者戴碧湘”。是年秋，为贯彻党中央精简方针，青干校与西青救总剧团改建为延安青年艺术剧院，戴碧湘任剧务部主任、编导室主任等职务。

1943年，陕甘宁晋绥五省联防军政治部宣传队成立。根据组织安排，戴碧湘赴陕甘宁三边地区工作至1945年5月返回延安。初期，戴碧湘任宣传队教员组成员之一（教员组实为创作组织和艺术生产指挥中心），兼管演出。1945年初，戴碧湘任联政宣传队党支部书记。

在三边地区，演出队演出的剧目有《兄妹开荒》《张丕模除奸》《赵富贵自新》《抓壮丁》《上天堂》《夫妻逃难》《刘二起家》《夫妻运盐》《劳动英雄王科》《三边风光》《妯娌争光》《刘顺清》《张治国》《军民一家》《沁园围困》等。演出队除为军民演出，还为中外记者参观团、美军考察团进行演出（演出剧目由周恩来审定），展示了抗日民族根据地军民的战斗生活及艰苦奋斗、自力更生精神。仅1944年的12月至1945年的5月不到半年期间，演出队在40个大小单位的演出便达106场，创造了那个特殊年代的奇迹，时《解放日报》专门报道。

戴碧湘写作勤奋，但遗憾若干作品流失于战争中。据不完全统计，在延安与陕甘宁期间，戴碧湘创作的剧本有《期待》（独幕话剧）、《归队》（独幕话剧）、《三排长与一排长》（广场歌舞剧），与人合作创作的剧本有《抓壮丁》（多幕话剧）、《赵占魁》（三场话剧）、《邓世军大战磨合滩》（多场歌舞剧）、《兵夫团结》等，导演了《兄妹开荒》（秧歌剧），撰写了若干诗词。其参与或组织的演出达数百场。概括起来，戴碧湘戏剧创作的形式有话剧、歌剧、歌舞剧，抒情化是其特征之一。

值得一提的是，《抓壮丁》在延安的首演。1942年初，《抓壮丁》在延安剧院落成的小礼堂演出，受到好评。同年5月，《抓壮丁》在王家坪、杨家岭等中央机关所在地演出，若干中央领导观演。

《抓壮丁》作为受观众欢迎的保留节目，新中国成立前后还在若干地方演出，1962年搬上银幕，由陈戈编、导、演集于一身，产生了广泛的社会影响。

追溯一番，其实《抓壮丁》是1939年春四川旅外剧队创作并演出的一个讽刺喜剧。该戏最初借用一个幕表剧《亮眼瞎子》的框架，没有文学脚本，多由演员在台舞上自由发挥、即兴表演，完全体现了集体创作意识，艺术形象深入人心。后经陈戈、丁洪、戴碧湘、吴雪等补充修改和加工整理，《抓壮丁》遂成为地方话剧经典，文本于1942年在延安出版，1962年由中国戏剧出版社重版，作者署名陈戈、丁洪、戴碧湘、吴雪等集体创作，吴雪执笔。

《抓壮丁》陈戈、丁洪、戴碧湘、吴雪等集体创作，中国戏剧出版社出版，1962年

1946年1月至1949年，戴碧湘转战千里，从延安至东北组建并主持部队文工团工作，先后任辽西文工团（后转为辽吉军区文工团）团长、七纵宣传队（后改为四十四军文工团）团长。战时的文工团，既是一支专业文艺队伍，又是一支机动的政治突击队和从事战勤工作的先锋队，具有哪里需要哪里去的特征。这一段经历，在戴碧湘戏剧人生中具有特殊性，即接受了血与火的考验。除率文工团参加著名的四平战役、辽沈战役，还一度任四平第四区区委书记、区长兼公安分局局长。期间，戴碧湘创作了《飞夺泸定桥》剧本，撰写了若干文艺作品（诗、歌词、评论、杂谈、故事），组织文工团演出了《军爱民，民拥军》《清算》《赔偿》《放下你的鞭子》《兄妹开荒》《白毛女》等剧目。

1949年，戴碧湘率部队文工团参加了解放天津的战役。随即，由北向南，率文工团参加了解放广州和万山群岛的战斗，见证了一个翻天覆地时代的到来。

1949年7月，参加全国第一次文代会的代表步入中南海会场（中南海门前，悬挂着毛泽东、鲁迅头像并列的会徽）

1951年2月，戴碧湘任中南部队艺术剧院第一副院长后改任政委并作党委书记（1953年，改任中南军区文工团政委）；1955年4月，戴碧湘任总政广州军区战士话剧团团长兼政委；1956年3月，戴碧湘任广州军区政治部文化部副部长（分管剧团工作和重点抓创作）；1957年，国防部为他颁发了三级独立自由勋章和二级解放勋章。这些职务和荣誉，见证了他的智慧，见证了他轰轰烈烈的戏剧历程，迎来了他戏剧人生的一个高峰。期间，他组织排演了《人约黄昏后》《红军回来了》《胜利渡长江》《中国人民一定要胜利》《海战》《董存瑞》等剧目，推进了一个时代所属部队军旅戏剧的创作，促使了军旅剧作家的健康成长，堪称他军旅戏剧人生的一个瞩目点。

二级解放勋章

为拓展剧作家视野，戴碧湘于1950年在四野文艺团体挂帅举办了第一期为时3个月的剧作研究班（第二期由他领导和推动），使梁信、赵寰、董晓华、韦丘、章明等剧作家的艺术创作更上层楼，推出了一批作品，甚至使其终生难忘。

除抓创作、抓演出、抓交流、抓管理、抓组织工作和对外戏剧交流之外，戴碧湘于1955年撰写了长篇戏剧评论《一团烈焰似的剧本——评话剧〈红缨歌〉》，约14000字，讨论了题材的选择与处理、人物的塑造、学习传统等那个时代戏剧创作的重大问题，对戏剧创作（特别是重大题材的表现）指导起到了积极推动作用。1956年10月，戴碧湘作为部队代表参加中国戏剧家协会广州分会，被推选为第一届副主席。

戴碧湘还主抓了广州军区建国十周年献礼剧目《红色娘子军》《五朵红云》《南海战歌》的创作。具体过程中，他不仅陪同剧作家整夜冥思苦想，而且与之数次研究剧情，甚至为他们提供自己每月定量的香烟。为戏剧交流，戴碧湘还率队文艺团体赴欧洲数国进行演出交流。他还为人嫁衣，影响了一批剧作家和诗人。2014年8月戴碧湘去世时，著名张永枚写诗悼念：“珠江京华现肝胆，兵情无泪亦无言。只缘教慰延安重，宝塔光彩诗文前。”

1963年5月，是戴碧湘戏剧（文艺）人生的又一个重要转折点，即由南（广州）北（北京）上，从军队转到地方，出任东方歌舞团首任团长。该歌舞团由周恩来、陈毅倡导组建，直属文化部，为国家级专业文艺团体。这个转折点，构成了他戏剧人生的巅峰。其特点是，主要从事地方上的戏剧组织工作以及更高层面的戏剧（文化）行政领导工作。

1963年底，文化部成立了话剧、戏曲创作、歌舞和其他创作共三个领导小组，戴碧湘为话剧领导小组成员，一边主持东方歌舞团的工作，一边协助夏衍工作，显示了他的专业水平与行政工作“双肩挑”的才能。

戴碧湘与他收藏的戏剧人物

翌年，戴碧湘出任文化部艺术局副局长（仍兼东方歌舞团团长），分管话剧和美术处，并兼创作室主任。此间，读戏（剧本）、看戏、审戏、改戏（剧本）、经营戏成为他的主要工作之一，其所捐赠的一批节目单和内部剧本便是佐证。在此工作平台上，除促进中国戏剧的对外交流，他还为中国戏剧的发展和前景做深度思考，对文化部直属院团（中央乐团和民族乐团、中央歌舞团和东方歌舞团、实验话剧团和青年艺术剧院）的合并与地方剧团的重大改革代文化部起草了文件（文件后来下发）；对戏剧教育等提出了若干颇有建树的指导意见，如发表《关于戏剧学校的现状和问题的通信》等文章。

然而，命运捉弄人，往事亦并非如烟。戴碧湘一生缘情于戏剧，但亦因之招致横祸。“文化大革命”伊始，戴碧湘首当其冲，即文化部的第一张大字报就是关于戴碧湘的。上面定调说他是大毒草《抓壮丁》的炮制者。此可见戴碧湘当时在文化部的影响和《抓壮丁》的影响。随之，戴碧湘被下放去咸宁文化部“五七”干校劳动改造当“砖员”，即做他人搬砖数量的统计者。缘去缘来，在干校劳动期间，戴碧湘应当地要求不仅开了一堂如何编剧的课，而且还撰写了一个戏剧大纲。

1973年9月，戴碧湘任中央“五七”大学戏剧学院筹建领导小组组长，积极推进了我国的戏剧教育。

1979年7月，戴碧湘任文化部艺术教育事业管理局副局长、代局长、顾问（由国务院任命）至1986年离休。其间，他从全国艺术教育层面的高度指导了各艺术院校的艺术教育，包括那个时代的导向等重大问题。他还主抓了各地戏剧学校的指导工作，发表了《艺术教育也须贯彻德智体全面发展的方针》《谈戏校》等文章，主编了《艺术概论》《文化管理学（上下）》教材，为我国艺术教育事业做出了积极贡献。

（未完待续）

说明：本文参考了戴碧湘所著《浅水堂剩稿》《戴碧湘诗文集》。照片由周翠翘老师提供。

作者简介

汪毅，四川省地方志工作办公室原副巡视员，《四川省志》原副总编，一级文学创作（正高）职称，与戴碧湘先生有28年交谊。

来源：四川省地方志工作办公室