黄吉安（1836—1924年），名瑞云，字吉安，晚年号余僧，戏曲作家，被誉为“川剧的莎士比亚”。

黄吉安（图片来自网络）

黄吉安出生于安徽寿春（今安徽省寿县），后随家迁徙湖北江夏（一说湖北徽县），最终落籍成都。

黄吉安自幼聪颖过人，喜爱读书，18岁进入军营帮办文案；30岁开始在县衙作幕宾，长达30余年。在壁山县当幕宾时，因不愿与上司在粮赋征收中作弊，被辞退。后举家迁至成都，寓居城西羊市巷老宅。

黄吉安在成都时，经常游玩于茶坊酒肆，喜欢听评书艺人钟晓帆讲说《三国演义》，爱唱扬琴，更喜座唱川戏，久之，黄吉安逐渐与川剧艺人过从甚密。耳濡目染之下，清光绪二十七年（1901年)，65岁的黄吉安尝试编写川戏剧本，开始了他的川戏创作生涯。

当时的中国处于极度动荡、风雨飘摇的年代，经历了鸦片战争、太平天国起义、甲午战争、戊戌变法、八国联军侵华、保路运动、五四运动等诸多历史大事件的黄吉安深感内忧外患，民族危机严重，遂有感而发创作了众多剧本。加入戏曲改良公会后，黄吉安进入创作的旺盛时期，所写剧本，悉数赠送与三庆会和玉清科社排演。直至去世，黄吉安23年间共编写川剧剧本80余出及扬琴唱本多部。

民国时期铅印川剧剧本（来源：《成都市志·川剧志》）

黄吉安创作的剧本，根据内容可大致分为三类：一是歌颂古代民族英雄，如《柴市节》《三尽忠》《忠烈图》等；二是撷取历史题材，以古喻时，抨击时政，如《江亭战》《江油关》《春陵台》等；三是抒发内心愤懑，抨击当时社会的丑恶，如《断双枪》《雷打张继保》等。1960年，四川省戏曲研究所从其代表作中，选出18出剧目，编辑成《黄吉安剧本选》（分上、下集），由四川人民出版社出版。

川剧《柴市节》中的文天祥

黄吉安在创作初期充满坎坷和曲折，经常遭受不白之冤。讲述张献忠攻占成都故事的《葵花井》一问世，他被捉到官衙，受尽牢狱之苦。他通过创作《浣花夫人》（浣花夫人毁家纾难，保卫成都）借古讽今，讽刺一些贵妇人骄奢淫乱，忸怩作态，受到上层权贵的憎恨，斥之为“异端”。他创作了梁红玉（《黑虎缘》）、杜十娘（《百宝箱》）等妓女从良，以及反对妇女缠脚等颇具民主思想的戏文，遭到成都一些耆旧的非议和排挤，避祸于新都数年之久。

1911—1916年，黄吉安的创作以生角戏、胡琴戏、三国戏、列国戏居多，在艺术构思上，不拘泥于历史，超凡脱俗，意气纵横。如《柴市节》中，描写文天祥殉节后，魂魄飞升上天，不受元朝封赠，百姓感念而路祭，想象力驰骋飞达，别开生面。

黄吉安的创作态度严谨，写剧本时用旧报纸，以土红书写，再用墨笔仔细斟酌加以修改。他的创作讲求音律，用韵别致，一剧常一韵到底，相传“时人不易增减一字”，更长于用典，词意丰富。他广泛收集民间口语与俗谚，多用诗、白、引子概括人物性格，用语丰富，诗白精炼。如《春陵台・采桑》中第四句采桑妇唱句“进桑园险些绊个乓，幸喜我到老同穿得松”，通俗诙谐，人物顿现。又如《柴市节》中留梦炎上场诗“劝得文山步后尘，将无恐惧置于怀”寥寥数字，描绘出变节者的嘴脸。《江油关》中李氏尽节前，摔死亲子的唱句“才说硬起心肠我软了手，战战兢兢冷汗流”，经浣花仙一唱，感人至深，名噪一时，配以艺人唐广体以女腔演唱的马邈，唱活了一出戏。

黄吉安创作的剧本寓意丰富，质量上乘，被称为“黄本”，受到川剧艺人以及成都清代举人严伯谐、学士王楷臣等川剧爱好者喜爱。他与川剧、扬琴等艺人来往密切，经常为他们讲解戏文中费解的词句和典故，提高了他们的历史和文学知识水平，被艺人们敬以为师。

（原载《乐润锦官城》，成都市武侯区地方志编纂委员会办公室编）

方志四川 篆刻：殷智

来源：四川省地方志工作办公室

供稿：成都市武侯区地方志办公室

配图：方志四川