以刀为笔的周敏和他的雾山石刻

绵阳市非物质文化遗产保护中心

在绵阳，省级非物质文化遗产项目雾山石刻技艺，是一个独具地方特色的文化符号。

雾山石刻技艺，因选材江油观雾山出产的雾山石而名，最早起源于唐代，民国时期盛极一时。现在，江油从事雾山石刻技艺的石刻艺人不多，今年46岁的周敏就是其中之一。

1

石刻故事

走进江油城区李白纪念馆，照壁上一方巨型的雾山石刻作品《李白故里胜迹图》总是会吸引前来参观的游客驻足。作为雾山石刻技艺第四代传承人，周敏每天上班都会忍不住会看上几眼。

江油雾山石刻起源于唐代，有民间石刻艺人取海拔1300米左右的观雾山上的雾山石为材料，雕刻制作成砚台等工艺品。出生于江油的唐代大诗人李白扬名天下，当地人为了纪念这位伟大的诗人，遂将砚台取名“学士砚”。

经代代相传，雾山石刻到民国时期更为兴盛。民国4年（1915年）6月，江油雾山石刻条屏与江油产的黑木耳在巴拿马国际赛会获二等奖，更是让雾山石刻名噪一时。当时的江油武都镇，“有一条街都在加工、经营雾山石刻”。

再后来，雾山石刻逐渐衰落，曾经一条街的盛景再也不见，很多石刻艺人为了生计而选择转行，让雾山石刻雕刻工艺濒临灭绝。为了拯救这门民间工艺，当时的江油县人民政府于1979年将武都镇的雾山石刻艺人邓文请进李白纪念馆，从事雾山石刻雕刻的同时，也招收学员进行雾山石刻雕刻工艺培训。

1982年，邓文的儿子邓国军被招进李白纪念馆。1983年，李白纪念馆职工彭耘拜邓文为师，学习雾山石刻雕刻工艺。十多年后的1997年，周敏进入李白纪念馆，成为邓国军的弟子。在这里，他一干就是20多个年头。

2

手艺之外

站在邓国军面前，周敏的心里有点紧张，也有年轻人的烦躁，怎么也静不下来。

那是1997年11月，23岁的周敏根据父亲提出的“学一门手艺”的要求，进入李白纪念馆拜雾山石刻艺人邓国军为师。那天，邓国军告诉他，“可以先试一下，做这门手艺，先要看人品，还要静得下心”。

当时，邓国军正在创作《饮中八仙图》，让周敏刻字练手，也磨石头锻炼耐心，但“总是磨不平”。周敏想过放弃，老师告诫他，“这点苦都吃不了，你还想干成别的事？要学就认真学”。

年轻周敏不愿意认输，他找来毛笔、字帖练习书法。这一招还真管用，那以后“再也不想东想西了”，比着邓国军的样稿雕刻，先是平雕，后是浮雕。翻来覆去的就是那些动作，周敏又忍不住了，好几次问邓国军，“学得出来不”，师傅告诉他，“你的性子还要再磨”。

最终，周敏的性子就像打磨砚石一样“被磨了下来”。2000年前后，师傅许可他可以单独上手了，“自己设计图样，自己雕刻”，第一件作品是单砚《松鼠葡萄》，师傅评价“还可以”。

兴趣，就这样培养起来了。2005年8月，周敏设计的雾山石刻砚台《延年益寿》，参加四川省旅游商品设计大赛获得银奖。那以后，他的雾山石刻作品不断在各级展赛中获奖。

3

雕刻之功

在江油李白纪念馆内，一排不起眼的平房里，隐约传出一阵叮叮当当的声音。

这是2020年11月下旬的一天，周敏把自己关在屋子里，对一件砚台进行收细雕琢。退休后返聘的师傅邓国军也在一帮的工作台上忙碌。师徒二人偶尔也会交流，更多的时候，他们所有的注意力都专注于石料和手中的工具。

雾山石刻主要用于砚台制作，近几年也制作屏风。雾山石刻砚台选用色黑如墨、质地圆润的雾山石制作，“容易起墨、保墨，七天不干”，选料时还要“用刀刻看硬度，用锤子敲打听声音，声音清脆最佳”，再用水淋，“如果晶体太多，会影响画面效果”。

选好材料后，就是开型，也可利用石块的自然形状进行制作。原来开型是手工打磨，现在则借助机械切割，再下刀雕刻，左手握錾子右手执锤，一点点敲打出坯，再进行绘画雕刻，涵盖平雕、浮雕、圆雕、镂空雕、线雕等技法。

制作雾山石刻砚台，一般的9寸砚耗时一个月，稍大点的两个月到三个月不等，大部分时间都耗费在绘画雕刻上。绘画 雕刻完成，还要进行镶嵌雕刻，根据画面意境雕刻诗词作品并题款。之后进行局部“收细”，这才算基本定型，这些工序考验的是眼力和手上的巧劲。

基本定型后，还需要打磨。先是用粗砂，再用水砂，最后是细水砂，这三道打磨工序同样是纯手工完成，直到手摸起来细腻、无刻痕和砂痕后才算成功。之后再抛光、打蜡，这样一件作品才算完成。

4

艺术之道

在周敏的工作室内，几件以李白文化为主题的屏风曾经在省市展会中亮相，引起各方的广泛关注。

雾山石刻屏雕，早在民国时就闻名一时，甚至进入文物商店销售。从事雾山石刻技艺二十多年，周敏认为，雾山石刻的技艺繁杂，耗费的功夫也不少，而“砚台的局限性太大”。相比之下，雾山石屏雕的观赏性强，更适应当前人们的审美需求。

从几年前开始，周敏将更多的视觉将投放到屏雕制作，以山水为主，并提出“小写意”的想法。在他看来，“小写意”是中国传统的绘画技法，但将“小写意”以石刻技艺进行呈现，其工艺难度更大。他琢磨了好久，认为从设计样稿时开始“做减法”，可以很好地解决这个难题。

多年来，江油雾山石刻的取材都是江油本地的人文风光，但周敏认为选材应该突破“地域限制”，正如出生于江油的诗仙李白，也是“世界的李白”一样。因此，在未来的创作中，他的作品题材依然以江油文化为主，但艺术视觉会跳出江油进行选材创作。

“突破地域限制”的创作，是上月底开始的。这是一件以红军长征为题材的雾山石屏雕作品，是周敏为庆祝中国共产党成立100周年而创作的。他认为，作为一名非遗传承人和民间文艺家，创作不仅仅是为了迎合市场，也应该有服务于时代的艺术作品，这也是时代赋予的使命。

来源：四川省地方志工作办公室

供稿：绵阳市委党研室（绵阳市地方志编纂中心）