流传于遂宁市东北隅（也包括南充、广安等地）的“坐歌堂”，其源可追溯到西周时周之南部巴人的民歌《诗经•周南》的《桃夭》。“桃之夭夭（桃树枝叶茂盛），灼灼其华（开着像火一样鲜艳的桃花）。之子于归（这位新姐出嫁了），宜其室家（能使她家庭和顺美满）。桃之夭夭......”。很明显，这是《诗经》“风”中所选辑的一首婚嫁歌。但却不是第一人称。而是他人（新娘之女友）所唱的一首对新娘祝愿的歌曲。一首有文字记载的早期“坐歌堂”之歌曲。

《中国民间歌曲集成·四川卷》之《汉族民间歌曲述略》文叙：“清光绪《广安志•婚礼》载：女家扶新娘先拜先祖尊亲，张筵曲，时延诸少女入席，新姐独上坐，诸少女伴坐四隅，一妇持盏主觞政，以次歌唱，新娘倚声和之，曰坐歌堂”。

《古代巴国史中的几个问题》（重庆出版社）的考证中提及：“殷虚甲骨文中已有巴方一名，在陕西汉水流域的黄金峡地段。这支巴人在殷武丁时是臣服于殷的方国，后来又与活动在陕西中部的周人联师灭掉了殷”。“春秋战国时代的540多年间，据各史书记载，巴人活动过的地区有：陕西南部汉水流域，四川的嘉陵江，长江流域”。到近、现代仍流传着“坐歌堂”的南充、遂宁、广安等，正是地处嘉陵江及其支流涪江、渠江流域。遂宁“坐歌堂”中的《捉起媒人下油锅》《你的歌儿不稀罕》等曲中，仍保留有陕南民歌的风韵。

         二、基本内容

“坐歌堂”是整个歌唱性的婚嫁仪式程序的总称。

 一、“开声”由新娘单独哭唱。先哭唱爹妈，接着哭唱兄嫂姐妹等亲人。内容为颂爹妈、诉别情,寄热望表祝愿等。唱词有传统程式性的,也有即兴式的。

 二、“陪耍”众家姐妹围坐在一起，陪着新娘一道哭唱、歌唱，其内容为忆往昔、痛别离、相祝福等，时独时和，时悲时喜。所唱曲调均是由《哭嫁歌》开头，接引出新的曲调后，又回到《哭嫁歌》，继而再引出另一新曲。按此进行下去，犹如一部无尽的回旋曲。

 三、“坐歌堂”在新娘离开娘家前的最后一个晚上，主家要举办“坐歌堂”。当晚歌声不断，实际上是个盛大的民间音乐会。

 1.“请新姐”：参加坐歌堂的姐妹，一人举着银灯，余者随之，一同唱起《请新姐》：“（领）手提银灯（风打雨点吹），（齐）众位姊妹随，（领）新房来哟，（齐）海棠花儿落，请姐出绣阁（哟）”。

 2.“起歌头”：新娘与众姐妹一一入座后，一人唱起了《排头歌》：“众家姐妹才学广，有请X姐把歌唱”。

 3.“歌堂对歌、赛歌”：《排头歌》激起了姐妹们歌唱热情，互不示弱地赛起歌来，有的倾述离别依恋之情，如《好耍姊妹要分离》《姐姐大了也难留》等。有的悲叹、责斥封建的婚姻制度，如《爹娘之命苦难违》《背时媒人该挨刀》等。同时也有大量与婚事无关而带娱悦性的歌曲，如《数耗儿》《螃蟹歌》《骂赌棍》等。歌堂所赛之歌，形成了一部庞大的套曲，高潮迭起，历时数个时辰。座内外歌声、笑声不断，直至深夜。

  4.“撤歌堂”：子夜后，姊妹一齐唱起《撤歌堂》：“桃子开花二红色，姊妹同把歌堂撤”。接着唱起《安睡歌》送新娘回房：“望我新姐早歇息，明天还要赶路程”。

 四、“送新娘”新娘离开娘家的早晨，众家姐妹唱着《送我新姐出绣房》，将新娘搀入堂屋，拜别爹妈，送入轿中，再唱起《送新姐》《抬轿哥哥走稳当》，直到花轿远去，歌声方息。

一、曲目体系庞大，歌词内容广泛

 “坐歌堂”各仪程序中所包容的歌曲逾百首，堪称民间歌曲中的“歌种旺族”。

“坐歌堂”的歌词内容涉及面广，除与婚嫁有关的感恩父母，倾诉别情，相互祝愿，以及痛斥封建婚姻等外，尚有大量与婚嫁无关的内容。如抒发闺中情思，赞誉贤妇淑女、调笑有趣动物，责斥懒汉赌棍，出谜猜谜对答，以及在歌堂赛歌时相褒相眨等等。

 二、风格色彩斑斓，调式调性多样

 为数繁多的“坐歌堂”歌曲，风格色彩斑斓：有本乡本土山歌风的；有带当地民间吹打乐特色的；有方言土语粗略加工宣叙性的；有优美动听歌谣体的；有流畅婉转民间小调似的，以及尚保留着歌种发祥地痕迹带有陕南民歌风味的。

 “坐歌堂”的歌曲，调式运用最多的是徵调式、羽调式和商调式。同时也有宫调式及角调式,可谓调式齐全。在同曲内和歌曲间套联时，出现的调性、调式转换也是多样性的。

 三、一曲多用，一词多曲

  “坐歌堂”的歌曲中，不少曲调类似戏曲中的“曲牌”，可填唱多种内容的歌词。如《溜溜歌》的曲调，有时用来叙别情；有时用来骂媒人；有时用来数耗儿，仅在速度和语气表达上有别而已。

 “坐歌堂”的歌词中，一词多调是常见的现象。如《骂媒》就有三种不同曲调的唱法。

 四、一曲多变，套联自由

 一代代的民间女歌手们，常将同一曲调进行多种变化（即旋律进行、调性色彩、曲式结构和节奏型等方面的变化），丰富发展了“坐歌堂”歌曲。如《燕儿歌》《螃蟹歌》《收歌堂》均是由同一曲调变化而成三首歌曲。

“坐歌堂”的各仪式程序，是在不断的歌声中进行。在歌曲频频出现得最多的“陪耍”“歌堂赛歌”时，歌曲间的联接，是由女歌手们即兴自由选择的。此时《哭嫁歌》常起着“主部”和平衡作用。“陪耍”犹如一部无尽的“回旋曲”。“歌堂赛歌”则是一部大型的“套曲”。